冷されて牛の貫祿しずかなり　　秋元不死男

　「貫禄」が「静か」というのはちょっとおかしいので、「牛の貫禄」で切れているのだろう。二行に分けて表記すると、

　冷されて牛の貫禄

　　しずかなり

　とういことになる。牛相撲の勝牛であろうか、大岩のような牛である。（ｍ）

あきらかに雀吹かるる若葉かな　　原石鼎

　三文字の季語「若葉」に切字「かな」がついて下五におさまる俳句の形の一つ。この形は中七の終りが動詞や形容詞、形容動詞の用言になることが多いこと。石鼎の句も「吹かる」の連体形「吹かるる」と動詞になっている。吹かれているのは雀であって若葉ではない。ならば「雀吹かれて若葉かな」の方が分かりいいのだが、「吹かれて」に軽い切れが生じることで、切字「かな」の価値が半減してしまう。切字「かな」を生かすための連体形なのでである。四段活用の動詞では連体形と終止形の区別がつかないが、下につながるように連体形で読むべきである。（ｍ）

春昼の指とどまれば琴も止む
　　　　　　　　　　　　　　　野沢節子
　「指とどまれば琴も止む」は主観を排除した描写で、その結果、他人事のように突き放した言い方になっている。主観を排除していながら、描かれた内容にはどことなく主観が感じられるから不思議である。「あれ、指が止まると琴は鳴り止むんだ」、そんな小さな驚きが伝わってくる。主観を排除していながら、思いたっぷりの俳句、「春昼」と言う季語がよく働いている。（ｍ）

赤い椿白い椿と落ちにけり　　河東碧梧桐

　教科書にも載っている有名な一句、上五が字余りになっているにもかかわらず、調べが美しいのは対句が効果をあげているからである。「対句」というのは、表現方法が同じ二つのフレーズであって、この句の場合は「赤い椿」と「白い椿」が対をなしている。ちょうど天秤ばかりの上で釣合っているようなおもむきである。俳句ではよく使われる対句、韻を整えるのにすぐれた表現方法である。（ｍ）

　それでは対句を駆使した句をいくつか。
　
　一月の川一月の谷の中　飯田龍太（一月の川／一月の谷）
　花に明けて花に暮ゆく一間かな　長谷川櫂（花に明けて／花に暮ゆく）
　縁側の影紅梅も白梅も　高田正子（紅梅も／白梅も）
　四半分白菜買うて肉買うて　山本しほ　（白菜買うて／肉買うて）
　月光に浮くも沈むも枯蓮　村上いと子（浮くも／沈むも）
　一歩二歩あるけて三寒四温かな　田中えいこ（一歩二歩／三寒四温）
　胎の子に腕の子に蹴られ春眠し　山内あかり（胎の子に／腕の子に）

紐のやう儚きものはバタフライ　　丸谷才一

　前書きに「ストリップを見学して」とある。してみるとこのバタフライは、ストリップ嬢の下半身の下着と言うことになる。下着のバタフライならば無季の句と解するのが妥当であるが、この句の「紐のやう儚きものは」下着ばかりでなく生き物の蝶にもかかってくる。したがって、季語は蝶、春の句ということになる。俳句に対する伸びやかな精神がうかがえる一句である。（ｍ）